23. Mai 2022
„Wie vermittelt man Geborgenheit, Wärme und Geborgenheit in einem Werbespot?“ wundert sich Kameramann Taylor Randall. Mit der OnStar Guardian-App, die genau diese Gefühle bei ihren Benutzern erzeugen soll, hat Randall in Zusammenarbeit mit Regisseurin Andrea Saavedra auf Tiffens neue Antik-Satin- und Antik-Perlmutt-Warmdiffusionsfilter geschaut, um seinem Image eine freundliche und beruhigende Note zu verleihen.
„Die Geschichte handelte von einer Großmutter, die ihre Tochter auf sichere und verantwortungsbewusste Weise verfolgen konnte, um sicherzustellen, dass sie ihren Weg sicher an ihr Ziel findet“, erklärt Randall. Das dreiminütige Stück folgt einer Mutter und ihrer Tochter durch ihren Tag, mit Schauplätzen wie einer hellen Wohnküche, dem Glamour eines Fotoshootings, einer entspannenden Sauna und einem Abendessen im Freien. „Andrea wollte, dass es familienorientiert und beruhigend ist“, fährt er fort, „also dachte ich sofort, dass die Antik-Satin-Filter perfekt passen würden, besonders mit den Zeiss Signature Primes auf einer Arri Alexa LF Mini.“
Randall wählte seine Filter nach einer sorgfältigen Testreihe bei Red Letter Rentals in Burbank. „Wir haben uns verschiedene Filter angesehen“, bestätigt er, „und ich konnte mit den dichteren Antik-Satin- und Perlglanz-Diffusionen spielen, den Einsen und Zweien.“ Durch die Auswahl von Antik-Satin-Filtern für den größten Teil der Produktion hielt Randall die meisten seiner Entscheidungen subtil. „Der Antique Pearlescent war die Nummer eins, aber wir drehten alles andere mit dem Achtel Antique Satin. Ich habe mich in das Achtel verliebt, weil ich den Unterschied sehen konnte, aber es war nicht genug, dass ich mir Sorgen machte, zu viel auf dem Bildschirm zu sein. In der Post und in Farbe können wir die Haut weicher machen, also wollte ich nicht zu hart oder zu extrem werden. Das Achtel war ein schöner Schliff für das Bild.“
Diese Politur diente dazu, einige sorgfältig durchdachte Elemente des Produktionsdesigns zu vereinheitlichen, die Randall als ideal geeignet für seine Wahl der Filtration beschreibt. „Wir entschieden uns für eine sehr neutrale Farbpalette“, erinnert er sich, „und ließen viel Schönheit und Glamour für sich sprechen. Wir haben eine erfolgreiche Schauspielerin, die sich auf ein Fotoshooting am Set vorbereitet, also haben wir die Lichter, den Glanz und den Glamour – dann gibt es das Abendessen bei Kerzenlicht mit dem warmen Kunstlicht.“
Dieses Leuchten, fährt Randall fort, wurde absichtlich mit echter, klassischer Wolframbeleuchtung provoziert, wobei die möglicherweise raueren Töne modernerer Technologien vermieden wurden. „Wir haben mit viel 3200-Kelvin-Wolfram für die warmen Töne herumgespielt. Wir haben echtes Wolfram für den gesamten Innenbereich und die nächtlichen Außenbereiche verwendet.“
„Dieses nächtliche Äußere war einer meiner Favoriten“, sagt Randall und erinnert sich an den Moment, als der Antik-Satin-Filter eine herzliche Reaktion der um den Monitor versammelten Party hervorrief. „Das war unser letztes Setup an diesem Abend. Wir haben einen Linsenwechsel gemacht, die Filter gingen wieder an und man konnte sehen, dass Andrea und der Kunde so glücklich waren, dass es so schön war. Es ist eine subtile Sache, aber wenn Sie diesen antiken Satin haben und das Bokeh von den Lichtern haben, ist es fast wie ein Gemälde – es sieht anders aus.“
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Szenen, die zwischen den schwebenden Dampfwolken einer Sauna spielen, gaben Randall die Möglichkeit, etwas Abwechslung einzuführen, wobei ein kühneres Produktionsdesign zu einer kühneren Filtration in Form des Nummer-eins-Antik-Perlglanz passte. „Wir haben das Saunaset gebaut, weil wir viele kräftige Töne in einer Farbpalette aus warmen Brauntönen, Kupfer und Bronze haben wollten. Wir ließen die Abteilung für Spezialeffekte Dunst erzeugen, und ich habe sie wirklich von hinten beleuchtet. Ich wollte diese verschwommene, strahlende Schönheitsstimmung und ich habe definitiv erreicht, was ich wollte.“ |
Das Ergebnis ist ein Bild, das, wie Randall es ausdrückt, sehr wenig Anpassungen in der Postproduktion erforderte. „Das antike Wildleder und der antike Perlglanz mildern den Kontrast, und ich füge der Sortierung gerne eine kleine Menge Kontrast hinzu, um sie hervorstechen zu lassen. Aber ich füge nicht viel hinzu – es ist nur ein bisschen Polieren. Ich habe es nicht sehr angestrengt. Ich wollte, dass es leicht und luftig aussieht.“ Dieses leichte und luftige Ergebnis umfasste nicht nur die freundliche Atmosphäre, die Saavedra und Randall geplant hatten, sondern repräsentierte, wie er sagt, auch eine Philosophie des modernen Filmemachens, bei der die Produktivitätsvorteile scharfer Kameras und Präzisionsobjektive mit der sanften Konsistenz optischer Filter kombiniert werden.
„Es war genau der Look, nach dem das Unternehmen und die Marke gesucht haben“, schließt er. „Die Kombination der schönen Filter mit so schönem Glas hat perfekt funktioniert. Die Kameras und die Objektive sind so scharf und klar und so sauber, dass es schön ist, nur ein bisschen Weichheit, ein bisschen Rundheit hinzuzufügen. Alles, um einen raffinierteren Look zu kreieren, im Gegensatz zu etwas, das scharf und wenig schmeichelhaft ist. Ich denke, das ist jetzt der Schlüssel.“